it is not good to say
一直以為《屍鬼》的主題是大和魂長久以來的孤獨和無力，看網上的閱後感和有關原著的介紹才知，原來著眼點是本能獵殺的道德對錯，想到結果還是權力與社會規範的辯論，頓時感到枯燥乏味。自然界沒有對錯，然而時代勝利者卻擁有定義一切價值的權柄，所以一旦發明了正義，敗者注定是邪魔外道，他們的所作所為，必然是侵犯「正義」的壞事。
雖然是有別於人類的存在，屍鬼卻脫離不了人類社會的各種制約：他們懼怕宗教符號、需要被邀請才能入室、被吸血者要對首個吸血者唯命是從，象徵性地看，屍鬼是被社會規範異化的具現。喜歡衛斯理的一套：生前是怎麼樣的人，死後也是怎麼樣的鬼，所以平庸的人死了會腐敗，困在規則裡的人死後成了屍鬼，敢於抗爭和不畏孤獨的人則化身狼人。
外場村不論由室井家主持抑或被屍鬼佔領，結果還是一個規條之域，這是群體的特性，老少主持以為屍鬼化可以改變外場村和自身的束縛，根本是妄想。而最諷刺的是，本應是規則保護者的敏夫最終間接助室井父子完成心願：把外場村給毁了；自殺未遂的靜信卻助毫無生存意義的沙子存在下去。
當歡天喜地把《彼岸島》硬看到最後一本，以為現代漂流之旅要完結時，才發現一切都是詭計，吸血鬼之王根本就是作者和出版社……看著『彼岸島最後の47日間』大刺刺的印在最後一頁，感覺就如被吸了血般虛脫，第二部的內容是甚麼已經不再重要，只想知道下次大魔王又要給超人多少天，誰會相信在最後說的最後？
回到內容，其實有點驚訝，在二零零x年，竟然還有《漂流教室》調子的書：生存 > 打怪物 > 更奇怪的怪物，一直重複著，即使加入了重口味和奇異的裸露，但也掩飾不了內裡那種cult。故事看似有脈絡，唯每個人的每個選擇總有某種詭異，跳出文本，當然明白那是為了讓故事千秋萬世而下的決定，一旦返回故事，卻弄得彩蛋處處。
例如：吸血鬼陣營有幾個村，冷到本土求救只找來幾個大學生作點心，明明已經前車可鑑，第二次還是找主角們幾個橫看豎看都很肉腳的大孩子。又例如：主持既是混血吸血鬼，應該是跟大魔王同級的，但他連邪鬼都不敢對抗。還有超人的遇弱愈弱、大魔王的自毁傾向、沒變邪鬼卻患上精神病的吸血鬼……
不過要數最煩厭的，是裡面的一句「對不起，都是我（ooxx）害的」，所謂的同伴，就一直互拖後腿：大夥兒一起逃命，有人落後了，一票人回頭救一個人，結果一起身陷險境...「對不起，都是我走得慢害的」...排除萬難，逃走時有人左腳絆右腳，結果再次被逮住...「對不起，都是我不小心害的」...被捉到作人質...「對不起，都是我…」如此無限循環下去，直到連超人都失陷，大魔王就會大發慈悲的多給47天，讓這個遊戲可以持續下去...
換一個角度看，整個劇情都充滿著喜劇元素，但對被吸乾血的讀者來說，還不如早點給個解脫。
正邪大戰，向來有兩個版本：
1. 絕對的惡要壓倒善，勇者們為神聖而戰，最後邪不能勝正
2. 勇者最終發現原來一切都是某個陰謀，結果為對抗幕後黑手而掀起最後高潮
最近看完的《惡魔辯護所》屬後者，原惡魔為人類的枉死辯護，本來算是較新穎的題材，但自從女主角出場，進入了主線後，不論是人物性格、情節、畫面和結局，都變得似曾相識，哪些敵人將會成為同伴，大壞蛋的苦衷，惡魔和蘿莉的組合，一切都在預期之內，如果沒有《龍珠》的無限復活，大概它最後的人人起死回生藥也算是一個特色。
也許是故事不長和最近工作太閒的關係，總算把一百話看完，談不上好看不好看，如果要比較，《黑貓》算是這類眾家之大成的佼佼者，至少它的致敬對象都是當代巨作，說是公式天書也不為過。《惡魔辯護所》除了《暗黑破壞神》的暴虐天使觀和迪奧面孔的boss外，其他設計就跟千千萬萬個剛從同人作者升級成漫畫家的作品，連出處也不值一提。
一萬部神魔大戰，五千部魔鬼是邪派，四千九百九十九部神是幕手陰謀者，曾經有一部，探討過當中的二元想法，歸根究底，是地平線上每天發生的種族矛盾，類比天使是胡圖族、魔鬼是圖西族，原定的正邪辯證頓時失去踪影，剩下的就只有某條不能踰越的想像界線，如同魔王向美神的質問：結果所做的還不是跟神一樣，為保護族群的福祉而戰？
天使墮落也好，魔鬼救人也好，不過是脫離想像的共同命運的現代化過程而已。
自從看過某大陸影評批評《讓子彈飛》缺乏荷里活電影的人道精神後，每次看美國片也總會留神這偉大的情操有否展現，而相信《魔盜王》系列定會讓那位影評人大失所望，裡面只有「君子遠庖廚」這類虛偽的自保，Jack面對自己所挑起的叛變悲劇，還有Angelica對暴虐父親的種種縱容，都在告訴我們：人只是不是親手殺的，就可永遠逍遙快活。並非想作道德批判，只是在個人主義下，不見得定會有人去拯救雷恩。
不談道德說宗教，倒欣賞電影三番四次對基督宗教開的玩笑，特別是結局西班牙人搗毁不老之泉一段，看網上有人說這是為了草草結局的反高潮，更覺它的嘲諷成功﹝雖然個人在這幕興奮得熱血沸驣﹞。對比十字軍和它的黑暗歷史，區區幾首艦艇、幾個海盜和肥腫難分的英國王不過是一個小小的玩笑而已，反而那位傳教士就真是褻瀆神明了。
不論是火燒廚子或是以水手作魚餌，黑鬍子都還有救贖的可能，一旦羞辱了心上人﹝魚？﹞，立即要被咀咒得萬劫不復，這與西班牙人最後所說只有神才能給予永生正好作個對比，西班牙人面對不老不死亦不曾動搖，傳教士實在太小眼睛小鼻子了。
每次看完魔盜王系列都有一股想重玩《大航海時代》或《海商王》，回想大航海時代每次來回歐美洲，實在無法相信那群海盜們可以輕易往來加勒比海和英國！
國共應該挖角蘋果的marketing term來實踐她的愛國教育，全球最享受、最追求獨裁的民眾，非果粉莫屬，只要有包裝，如何專制的內涵也能成全民熱愛的信條。
一機專政
iPhone 是一款很偉大的電話，偉大之處是它的唯一性，曾經在報章專欄看到一位盲毛大言「世上電話就只有iphone和非iphone」，想想如果這話套在國共是怎樣：世上只有黨員和非黨員，多麼單純的二元思維。
樣板i
蘋果的iSomething是一套全方位的服務，只要有iTurns帳戶，它會照顧你一家大小、衣食住行各方面的需要，前提是你跟每一個別的iTurns帳戶使用同一套樣板、接受同一種分配。回看某大國當年的大鑊飯時代，每個人穿的、看的、說的，還不是依著黨的分配、照著領導的安排？雖然生活態度甚麼的有違無產階級的樸素生活，但i之世界內總是人人平等的。
最重要的，還是甘心情願
在i的世界內，每個人都感覺良好，即使給比下去，還能自傲地說「i don't care」，比某國睜著眼說大話有氣節得多了。
如此品質優良、忠貞不二的子民，大概連北韓都比不上，大國請金先生來訪還不如邀教主來學習洗腦的技巧。
列寧泉下有知，不知稍為開始欣賞資本主義呢？
巧合地，又是美蘇冷戰，又是英雄救地球，在看《X-Men: First Class》時，不禁想到了《Watchmen》，這邊是Professor X，那邊有個Dr. Manhattan，連結局的狀況都是類似：因為更大的危機，對峙的雙方不得不合作對抗，不同的是《Watchmen》裡是Adrian的設計，而X-Men卻無心引致這個局面。
「每一個獨立主權的國家如果要控制人民的行為，使他們安分守己、溫馴聽話，使他們開車靠右、乖乖繳稅，最好的方式就是恐懼。」
來自《恐懼之邦》的段落，剛好解釋了兩齣電影的結局，未知的一切讓人恐懼，恐懼統治了每一個人，恐懼也讓世界變得平衡，沒有Dr. Manhattan在外太空時刻威脅，美蘇不會合作，沒有磁力王的野心，Professor X那邊的X-Men也不能生存，有謂「飛鳥盡，良弓藏；狡兔死，走狗烹」，在和平的世界裡，X-Men和Watchmen都是異物怪人，在亂世，卻是維和英雄。
有趣有是，假如未知讓人恐懼，X正是未知數的第一代表，所以取名X-Men的正義一方，注定是被恐懼對象。
除了個人主義和資本主義外，商業電影最常看到的意識形態要數性別處理：第一個反叛的，是女人；後來跟磁力王走的，也是女人；最終CIA高層的意見也是「女性不適合做探員」。
搖擺不定、三心兩意、易被感情左右，連自己都認定這是女性的特徵，是世代的作者的咀咒，抑或是自我實現的預言作祟？
如果我只有如此弱的能力：蝴蝶翅膀和機關槍，必定不會跟隨Shaw或磁力王建立異能人世界，要是全世界都是異能人，那本應是比正常人優越的能力立即變成在異能世界最弱的一群，世界從來都不會不比較，怪人與廢人，要怎樣選？
不知是否沾上將軍澳IVE的呆氣，整個調景嶺地鐵站的設計都充滿著一種愚笨的氣息。
這裡只有一個方向的路面出口，面對著閘口，是一道相同方向的扶手電梯，不論電梯往上或是往下，都需要繞一段回頭的路，而且到達的不是車頭便是車尾，結果下車時一般都要走上好一段路才能出閘，設計者以為所有地鐵站都是人流稀少、一望無祭的嗎？只有這些簡陋的站才可以如此輕易走動的呀！
往油麻地方向的月台上，僅得一行約三人的座位，在中間近車頭的地方，完全是一個資源短缺的偏遠地區的狀況。
路線少也就算了，問題是它的排隊方向，車頭總是在距離接連鐵路站入口最遠之處，已經不只一次在這段距離目送車子離去！
大概是這區的居民太缺乏活動空間，而要把這個小小的鐵路站弄得冤路百出，個人而言，那是一個用盡千方百計也要令人遲到的愚笨設計！
